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鉴定对象：路德维希·葛兰森《TENET信条电影原声》

发行时间：9月3日

由于档期问题，诺兰的老搭档汉斯·季默去为另一部科幻大片《沙丘》做配乐了，《信条》的配乐换成了瑞典作曲家路德维希·葛兰森。配乐跟《信条》电影本身一样饱受争议，我虽然对电影无感，却挺喜欢这张原声带。这张原声带处处紧扣“时间逆转”的主题，哪怕脱离电影，也是一张很优秀的电子专辑。

跟季默为《星际穿越》《盗梦空间》所做的配乐一样，《信条》的配乐也采用了交响乐+电子乐的搭配，但路德维希不仅大大增加了电子乐的比例，而且在旋律的处理上更加“不近人情”：他完全放弃了音乐的悦耳度，甚至反其道而行之，故意做得“不好听”。很多人都发现了，《信条》的音乐正放倒放都可以，与电影的回文结构形成呼应。配乐中还大量使用近似于噪音的声响，营造出末日降临的感觉：第一首《塔林雨夜》开头长达40秒的弦乐单音；《遇见尼尔》最后15秒是一段如同播放器失灵、持续加速的单音震动；《SATOR》持续全曲的低频振荡不断压迫听众耳膜，后段模拟出佩戴着呼吸器的呼吸声更是加重了整首配乐的紧张感。从这个层面看来，这张原声带与电影的气质非常匹配：前卫、硬核、甚至带着一点精英主义的自娱自乐。

《信条》电影中有一句台词被许多影评引用：“不要尝试理解，去感受它。”这句话同样适用于电影原声带，而且音乐比电影更能直观地传达情绪。作为听众，我们不需要理解配乐到底用了哪些合成器、曲式结构如何对称，只需要通过聆听来感受逐渐失真的合成器音效、急促的鼓声、悲怆的弦乐塑造出的不锈钢材质般的机械美感。